Karnevalsoper am Hofe Kaiser Karls VI. (1711-1740)

Claudia Michels beschreibt anhand zeitgenössischer Quellen das Faschingstreiben am Wiener Hof Anfang/Mitte des 18. Jahrhunderts und analysiert die großen Karnevalsopern in Text und Musik, um ihre Besonderheiten, die sie als Faschingsproduktionen auszeichnen, aufzuzeigen. Sie bezieht auch die Künstler, die an der Entstehung der Opern beteiligt waren, in ihre Untersuchungen ein: Den Librettisten - allen voran den Meister der Tragikomödie Pietro Pariati und das Komödientalent Claudio Pasquini - und Komponisten, insbesondere Francesco Conti und Antonio Caldara, bot die karnevalistische Lizenz die Möglichkeit, ihr komisches Talent auszuleben und gleichzeitig Kritik am Hofleben anzubringen.

Die Faschingsopern: Fliegende Pferde, musizierende Statuen, Hierarchieumkehr versus Zeremoniell und Tugendkodex Claudia Michels beschreibt anhand zeitgenössischer Quellen das Faschingstreiben am Wiener Hof Anfang/Mitte des 18. Jahrhunderts und analysiert die großen Karnevalsopern in Text und Musik, um ihre Besonderheiten, die sie als Faschingsproduktionen auszeichnen, aufzuzeigen. Sie bezieht auch die Künstler, die an der Entstehung der Opern beteiligt waren, in ihre Untersuchungen mit ein: Den Librettisten - allen voran den Meister der Tragikomödie Pietro Pariati und das Komödientalent Claudio Pasquini - und Komponisten, insbesondere Francesco Conti und Antonio Caldara, bot die karnevalistische Lizenz die Möglichkeit, ihr komisches Talent auszuleben und gleichzeitig Kritik am Hofleben anzubringen.

Inhalt
Vorwort Einleitung I. Das historische Umfeld I.1 Prolog I.2 Wien zu Anfang des achtzehnten Jahrhunderts I.3 Kunst und Repräsentation II. Operntradition am Wiener Hof II.1 Anfänge der Wiener Hofoper II.2 Von der Leopoldinischen zur Karolinischen Hofoper II.3 Die Familie Galli Babiena II.4 Bühnenbilder zu den Karnevalsopern II.5 Die Kostüme - Daniele Antonio Bartoli II.6 Tanz und Ballettmusik III. Fasching und Oper III.1 Die Karnevalsoper - Versuch einer Begriffsdefinition III.2 Librettoreform? III.3 Fasching in Wien und am Wiener Hof III.4 Karnevalisierung der Oper III.5 Das Komische in der Musik III.6 Die Sänger der Karnevalsopern III.7 Karnevalsopern 1711-1740 IV. Die Opern in Einzeldarstellung IV.1 Alba Cornelia IV.2 Ciro IV.3 Il finto Policare IV.4 Sesostri IV.5 Astarto IV.6 Don Chisciotte in Sierra Morena IV.7 Alessandro in Sidone IV.8 Archelao, Re di Cappadocia IV.9 Creso IV.10 Penelope IV.11 Griselda IV.12 Spartaco IV.13 Don Chisciotte in Corte della Duchessa IV.14 I Disingannati IV.15 La Verità Nell'Inganno IV.16 La Pazienza di Socrate con due Moglj IV.17 L'Issipile IV.18 Sancio Panza Governatore dell' Isola Barattaria IV.19 Achille in Sciro IV.20 Alessandro in Sidone V. Epilog VI. Anhang Abkürzungen Quellen Literaturverzeichnis Index

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