Hindemiths große Vokalwerke

Hindemiths große Vokalwerke

Einband:
Kartonierter Einband (Kt)
EAN:
9783938095140
Untertitel:
Hindemith-Trilogie. Band II
Genre:
Musik, Film & Theater
Autor:
Siglind Bruhn
Herausgeber:
Edition Gorz
Anzahl Seiten:
316
Erscheinungsdatum:
2010
ISBN:
978-3-938095-14-0

Der zweite Band der Buchtrilogie zum Werk Paul Hindemiths ist seinen großen Vokalwerken gewidmet. Das Spektrum reicht von intimen Klavierliedern über a cappella-Chorwerke bis hin zu Orchesterkantaten und Oratorien. Einen Schwerpunkt der Untersuchung bilden die beiden im Abstand von 25 Jahren entstandenen Vertonungen von Rilkes Marien-Leben, an denen sich Hindemiths in verschiedenen Lebensphasen ganz unterschiedliche Auffassung der dichterischen Vorlage und seine Wandlung von einer jugendlich-provozierenden zu einer eher konventionellen Interpretation religiöser Bilder und Symbole aufzeigen lässt. Eingehende Analysen des Textes (Gottfried Benn) und der Musik im weltlichen Oratorium Das Unaufhörliche machen im Detail nachvollziehbar, wie Hindemith die Auseinandersetzung mit Vergänglichkeit und Sinnlosigkeitsverdacht musikalisch darstellt. Ein ähnliches Ringen bestimmt auch sein säkulares Requiem nach Walt Whitmans Elegie zur Ermordung Abraham Lincolns. Das Thema von Vergänglickeit und Sinnlosigkeitserfahrung behandelt Hindemith auch in den frühen Liedzyklen Des Todes Tod (Eduard Reinacher) und Die junge Magd (Georg Trakl), in der im Auftrag der Unesco komponierten Kantate Ite, angeli veloces auf einen Text von Paul Claudel sowie in zwei zu Unrecht vernachlässigten Werken: dem auf einem anonymen lateinischen Hymnus zum Jüngsten Tag basierenden Apparebit repentina dies für Chor und Blechbläser und den zwölf weltlichen Madrigalen für fünfstimmigen Kammerchor nach Gedichten von Josef Weinheber.

Autorentext
Siglind Bruhn, in Hamburg geboren und in Wien promoviert, arbeitet seit 1993 als Musikwissenschaftlerin am Institute for the Humanities der Universität von Michigan, USA. Zahlreiche Veröffentlichungen, darunter über zwanzig Bücher, widmen sich im Bereich der Musik des 20. Jahrhunderts vor allem deren Beziehungen zu Literatur, Kunst, Religion und Philosophie. Bruhn wurde 2001 in die Europäische Akademie der Wissenschaften und Künste gewählt; 2008 verlieh ihr die Linnaeus-Universität in Schweden die Ehrendoktorwürde. (Weitere Informationen unter http://umich.edu/~siglind

Klappentext
Der zweite Band der Buchtrilogie zum Werk Paul Hindemiths ist seinen großen Vokalwerken gewidmet. Das Spektrum reicht von intimen Klavierliedern über a cappella-Chorwerke bis hin zu Orchesterkantaten und Oratorien. Einen Schwerpunkt der Untersuchung bilden die beiden im Abstand von 25 Jahren entstandenen Vertonungen von Rilkes Marien-Leben, an denen sich Hindemiths in verschiedenen Lebensphasen ganz unterschiedliche Auffassung der dichterischen Vorlage und seine Wandlung von einer jugendlich-provozierenden zu einer eher konventionellen Interpretation religiöser Bilder und Symbole aufzeigen lässt. Eingehende Analysen des Textes (Gottfried Benn) und der Musik im weltlichen Oratorium Das Unaufhörliche machen im Detail nachvollziehbar, wie Hindemith die Auseinandersetzung mit Vergänglichkeit und Sinnlosigkeitsverdacht musikalisch darstellt. Ein ähnliches Ringen bestimmt auch sein säkulares Requiem nach Walt Whitmans Elegie zur Ermordung Abraham Lincolns. Das Thema von Vergänglickeit und Sinnlosigkeitserfahrung behandelt Hindemith auch in den frühen Liedzyklen Des Todes Tod (Eduard Reinacher) und Die junge Magd (Georg Trakl), in der im Auftrag der Unesco komponierten Kantate Ite, angeli veloces auf einen Text von Paul Claudel sowie in zwei zu Unrecht vernachlässigten Werken: dem auf einem anonymen lateinischen Hymnus zum Jüngsten Tag basierenden Apparebit repentina dies für Chor und Blechbläser und den zwölf weltlichen Madrigalen für fünfstimmigen Kammerchor nach Gedichten von Josef Weinheber.

Leseprobe
Vorwort Dieser Band zu Hindemiths großen Vokalwerken ist der zweite in einer Trilogie; Band I ist den großen Bühnenwerken, Band III den großen Instrumentalwerken des Komponisten gewidmet. Das Attribut 'groß' bezieht sich hierbei auf die Bedeutung einer Komposition einerseits in der Rezeptionsgeschichte von Hindemiths Gesamtwerk, andererseits in der stilistischen Entwicklung des Komponisten. Die Musik und Text gleichermaßen einbeziehenden Interpretationen von Hindemiths Vokalwerken wollen auch Leser ohne musiktheoretische Kenntnisse ansprechen; auf Fachjargon und eine Erläuterung komplizierter harmonischer Sachverhalte wurde daher bewusst verzichtet. Den Schwerpunkt bildet die Darlegung der wichtigsten musikalischen und literarischen Bausteine des jeweiligen Werkes sowie die Beleuchtung seines kulturgeschichtlichen Hintergrundes. Darüber hinaus werden für das inhaltliche Verständnis wesentliche Quellen identifiziert und interpretatorisch erarbeitet. Zur Abrundung der Deutung dient zuletzt häufig die Erschließung mehr oder weniger verborgener (musikalischer und außermusikalischer) Zitate und Symbole. Ich danke dem Hindemith-Institut in Frankfurt und seinem Direktor, Herrn Dr. Giselher Schubert, für die freundliche Unterstützung bei meinen einen Zeitraum von etlichen Jahren überspannenden Nachforschungen in den unzähligen Skizzen, Notizen und Briefen des Komponisten. Mein besonderer Dank gilt außerdem der Musikbibliothek der Universität von Michigan und deren Leiter Charles Reynolds für die großzügige Bereitschaft, zwei der noch nicht in der Hindemith-Gesamtausgabe erschienenen und in der Erstausgabe nur schwer zugänglichen Orchesterpartituren für dieses Forschungsprojekt extra anzuschaffen. In die Darstellung meiner Gedanken zu Hindemiths Marienleben sind Überlegungen eingeflossen, die ich vor zehn Jahren erstmals in der Studie Musical Ekphrasis in Rilke's Marienleben (Amsterdam: Rodopi, 2000) veröffentlicht habe.

Inhalt
Vorwort Einleitung Zwei Liedzyklen für eine Frauenstimme und mehrere Instrumente Der Dichterfreund Eduard Reinacher Die Geschichte des Totentanzes Holbeins Holzschnittserie Reinachers Gedichtsammlung Todes Tanz Die drei Lieder in Hindemiths Des Todes Tod Trakls Die junge Magd Hindemiths Vertonung der Ballade in sechs Gesängen Trakls Ballade als musikalischer Zyklus Ein Marienleben in zweifacher Deutung Neuvertonung als alternative Gedichtinterpretationen Die Jungfrau und der Engel in Rilkes Werken Innerer Sturm und Raum: das Epigramm Der Aufbau des Gedichtzyklus Hindemiths andere junge Magd Geburt Mariä Die Darstellung Mariä im Tempel Mariä Verkündigung Mariä Heimsuchung Argwohn Josephs Verkündigung über den Hirten Geburt Christi Rast auf der Flucht in Ägypten Von der Hochzeit zu Kana Vor der Passion Pietà Stillung Mariä mit dem Auferstandenen Vom Tode Mariä I Vom Tode Mariä II Vom Tode Mariä III Musikalische Gedichtinterpretation Das Unaufhörliche, ein weltliches Oratorium Gottfried Benns Gesang von Werden und Vergehen Drei Perspektiven, acht Haltungen Teil I: Einwirkungen auf den Menschen in Zeit und Raum Teil II: Auflehnungsversuche Teil III: Annahme des Schicksals und neue Sicht der Ewigkeit Symmetrien in der musikalischen Struktur Das zyklische Material Die Musik der kontrastierenden Gesichtspunkte Klage und Zynismus Vergebliche Strategien wider die Vergänglichkeit Die Suche nach Halt im Gegebenen When Lilacs Last in the Door-yard Bloom'd, ein Requiem als Läuterungsweg für die Lebenden Walt Whitmans Lincoln-Elegie Themen, Allegorien und Symbole in Whitmans Gedicht Der epische Ablauf in der Verteilung auf die Requiemsätze Einige Komponenten der musikalischen Ausdeutung Melodische Gesten, Satzgruppen und Ankertöne Selbst- und Fremdzitate Genres und Texturen mit bildlicher Evokationskraft Ein amerikanisches und ein deutsches Requiem Apparebit repentina dies, ein Panorama des Jüngsten Tages Der lateinische Hymnus und die musikalische Anlage Plötzlich bricht der große Tag des Herrn herein Die Barmherzigen und die Selbstsüchtigen Verdammnis und Erhebung Meide drum. Die Vertonung als musikalische Dramatisierung Ite, angeli veloces, eine Kantate ü…


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