Messiaens Summa theologica

Olivier Messiaens intensive Beschäftigung mit der Theologie ist wohl dokumentiert. Die Bedeutung, die dabei vor allem Thomas von Aquin zukommt, ist in musikwissenschaftlichen Interpretationen seiner Werke bislang nur unzulänglich gewürdigt worden; sie bildet einen Schwerpunkt der vorliegenden Studie. Zwei Aspekte der Thomas-Rezeption Messiaens stehen im Vordergrund: Thomas' Auffassung des geistigen Gehalts der Musik sowie ihrer praktischen Funktion im Leben der Gläubigen im Allgemeinen und die konstitutive Rolle, die bestimmten Kernaussagen thomistischer Theologie für die hier untersuchten Kompositionen im Besonderen zukommt. Wie die detaillierte Analyse und Interpretation des Oratoriums La Transfiguration de Notre-Seigneur Jésus-Christ, des Orgelzyklus Méditations sur le mystère de la Sainte Trinité und der Oper Saint François d'Assise darlegt, ist die Ästhetik des bedeutendsten Theologen des Mittelalters ein strukturbildendes Element, das Messiaens musikalisches Gewebe wie ein Faden durchzieht, während die wörtlichen Zitate insbesondere aus der Summa theologica den drei Werken zugleich ihre unverwechselbare spirituell-religiöse Dimension verleihen.

Autorentext
Siglind Bruhn arbeitet seit 1993 als Musikwissenschaftlerin am Institute for the Humanities der University of Michigan, USA; zudem ist sie derzeit als chercheur invité Mitglied am Institut d'esthétique des arts contemporains der Sorbonne. Zahlreiche Veröffentlichungen, darunter 20 Bücher, widmen sich im Bereich der Musik des 20. Jahrhunderts vor allem deren Beziehungen zu Literatur, Kunst, Religion und Philosophie. Bruhn ist seit 2001 Mitglied der Europäischen Akademie der Wissenschaften und Künste; im akademischen Jahr 2007/8 verlieh ihr die schwedische Universität Växjö die Ehrendoktorwürde.

Inhalt
Vorwort, Einleitung; MESSIAENS THOMASBILD (Thomas von Aquin und die Musik, Thomistische Anklänge in Kompositionen aus der Zeit vor 1965, Summa theologica-Exzerpte in der Transfiguration, Thomistische Definitionen in den Dreifaltigkeits-Meditationen, Freude, Musik und Wahrheit in Saint François d'Assise, Augenfälliges in Messiaens Thomas-Adaptationen); SYMBOLIK IN VOGELRUFEN, ZAHLEN UND PERMUTATIONEN (Die Bedeutung individuellen und kollektiven Vogelgesangs, Mythische und religiös-emblematische Zahlen, Die Magie der selektiven Permutation); LA TRANSFIGURATION DE NOTRE-SEIGNEUR JÉSUS-CHRIST (Der Gesamtaufbau des Oratoriums, Die Musik zur Matthäus-Perikope, Die Schlusspsalmen der beiden parallelen Siebenteiler, Die gemeinsame Grundlage der Meditationssätze, Configuratum corpori claritatis suae: Das Licht als Hoffnungsschein menschlicher Auferstehung, Christus Jesus, splendor Patris: Die Herrlichkeit des Verklärten, Quam dilecta tabernacula tua: Der Glanz im Zelt Gottes, Candor est lucis aeternae: Die Dimensionen des Gleißens, Perfecte conscius illius perfectae generationis: Die Gotteskindschaft Jesu, Adoptionem filiorum perfectam: Die Gotteskindschaft der Menschen, Terribilis est locus iste: Der Ehrfurchtsschauder der Zeugen, Tota Trinitas apparuit: Jesus als Person der Dreifaltigkeit, Metastrukturen in den vierzehn Oratoriumssätzen, Messiaens musikalische Aussage in La Transfiguration); MÉDITATIONS SUR LE MYSTÈRE DE LA SAINTE TRINITÉ (Messiaens langage communicable, Das musikalische Alphabet, Die zyklischen Themen, Formules musicales für Deklinationen und essentielle Verben, Musikalische Symbole göttlicher Attribute, Die Kontemplationszeilen und ihre musikalische Umsetzung, Hindu-Rhythmen und christliche Dreifaltigkeit, Vogelgesang in den Meditationen über die Dreifaltigkeit, Farben als Anzeichen göttlicher Heilswirkung, Sieben Beobachtungen zu Textur und Form, Messiaens musikalische Aussage in den Méditations); SAINT FRANÇOIS D'ASSISE (Biografie, Wirkung und Rezeption, Die Weggefährten, Der große Hymnus, Die Opernhandlung und ihre Refrains, Eine ungewöhnliche Oper mit atypischen Protagonisten, Gewohntes und Überraschendes in der musikalischen Sprache, Himmel und Erde treffen sich im Fluge, Der göttliche und der menschliche Bereich, Der Engel, die göttliche Hinwendung zum Menschen, Franziskus, die menschliche Hinwendung zu Christus, Messiaens musikalische Aussage in Saint François d'Assise); ANHANG I: Vogelgesang in Oratorium, Orgelzyklus und Oper; ANHANG II: Saint François d'Assise, Libretto; Bibliografie, Liste der Abbildungen, Über die Autorin, Siglind Bruhn: Zur musikalischen Symbolsprache Messiaens

#	Onlineshop	Preis CHF	Versand CHF	Total CHF
1	Seller	0.00	0.00	0.00